195 15 (3)

[ Pobierz całość w formacie PDF ]
.Z�ociste promieniowanie, które otacza my�lokszta�t ze wszystkich stron, wskazuje, jak w poprzednim przypadku, sum� wibracji którym da� pocz�tek, w niniejszym wypadku dominuje barwa �ó�ta, co nie ma miejsca w ogóle w s�odkiej muzyce Mendelsohna.W typie, który nas obecnie zajmuje, barwy s� o wiele wspanialsze i bardziej zg�szczone, ni� w poprzednim, gdy� ta muzyka nie jest ju� jedynie �a�cuchem melodii, ale wspania�ym szeregiem harmonii, daj�cych w swojej ca�o�ci raczej elekt akordów, ni� oddzielnych nut, z których si� sk�adaj�, co rzadko jest mo�liwe w tak ma�ej skali.A zatem trudniej jest bada� w naszym przyk�adzie rozwój formy d�wi�kowej, gdy� w tym kawa�ku muzycznym, linie krzy�uj� si� i przenikaj� wzajemnie do tego stopnia, �e mamy przed oczami iskrz�cy si� ogólny efekt i to w�a�nie musia�o by� zamiarem kompozytora; to by�o jego pragnieniem, aby�my tak w�a�nie odczuwali i widzieli, gdyby�my wszyscy byli zdolni widzie�.Niemniej jednak mo�liwe jest rozró�ni� co� w sposobie, w jaki kszta�t ten zosta� skonstruowany i przyjdzie nam to �atwiej, je�eli zaczniemy bada� od strony lewej i zewn�trznej cz�ci.Wielka masa fioletu, któr� przede wszystkim zauwa�ymy, przedstawia oczywi�cie akord zaczynaj�cy kompozycje muzyczn� i je�eli b�dziemy uwa�nie �ledzi� lini� zewn�trzn� obwodu, otrzymamy wyobra�enie o charakterze tej frazy w jej ca�o�ci.Pog��bione studium poka�e nam istnienie dwóch innych linii biegn�cych równolegle do tej pierwszej linii zewn�trznej i zauwa�ymy, �e w mniejszym stopniu przedstawiaj� to samo kolejne nast�pstwo barw.Ten uk�ad wskazuje nam, �e fraza muzyczna powtarza si�, ale w sposób �agodniejszy.Staranna analiza ca�o�ci kszta�tu pozwoli nam rozpozna� rzeczywisty porz�dek w tym pozornym chaosie i przekonamy si�, �e aby by�o mo�liwe odtworzy� dok�adnie ten iskrz�cy si�, pe�en chwa�y obraz, musieliby�my by� zdolni przedstawi� dok�adnie najdrobniejsze jego szczegó�y.Wtedy tylko by�oby mo�liwe rozwik�a� cierpliwie t� zagmatwan� ca�o�� i doszliby�my w ko�cu do ustalenia zwi�zku, jaki istnieje pomi�dzy ka�dym wyszukanym tonem iskrz�cej si� barwy i nut�, która mu da�a pocz�tek.Nie nale�y zapomina�, �e wskazali�my o wiele mniej szczegó�ów na tym my�lokszta�cie ni� na poprzednim, np.ka�da z odosobnionych cz�ci w my�lokszta�cie, która nas zajmuje, posiada w�a�ciwe sobie szczegó�y, jak cztery linie ró�nych kolorów, przedstawione oddzielnie jedna od drugiej na przyk�adzie Mendelsohna.Przy chórze Gounoda ��cz� si� one w jeden odcie� i oddany jest tylko ca�kowity efekt akordu.WAGNERNikt spo�ród tych, którzy studiowali my�lokszta�ty muzyczne nie zawaha si� przed przypisaniem cudownych my�lokszta�tów, geniuszowi Ryszarda Wagnera.�aden kompozytor nie stworzy� dotychczas my�lokszta�tu muzycznego tak pot�nego i zarazem tak wyrazistego.W przypadku, który omówimy obecnie, mamy obszern� konstrukcj� w kszta�cie dzwonu, co najmniej 300 m wysoko�ci i prawie tyle� samo u podstawy; wisi ona w powietrzu ponad ko�cio�em, sk�d si� wydosta�a.Tak samo, jak w wypadku Gounoda, jest to forma pusta w �rodku, która od poprzedniej ró�ni si� tym, �e jest otwarta u podstawy; podobie�stwo, jakie istnieje pomi�dzy tym my�lokszta�tem, a górskimi szczytami jest niemal doskona�e; jest ono jeszcze podkre�lone przez masy faluj�cych ob�oków, które przesuwaj� si� miedzy wierzcho�kami i daj� ca�o�ci perspektyw�.Efekt pojedynczych nut lub pojedynczych chórów tu nie istnieje; ka�dy �a�cuch tych fantastycznych gór przedstawia w rozmiarach, kszta�cie i barwie efekt ogólny, wywo�any przez t� lub inn� partie utworu muzycznego, widzianego z oddali.Nale�y jasno zda� sobie spraw�, �e w rzeczywisto�ci zarówno w tym kszta�cie, jak i przy chórze, znajduje si� tyle� samo drobnych szczegó�ów, co przy my�lokszta�cie Mendelsohna, i �e wszystkie te wspaniale barwne masy s� skonstruowane z kolorowych bardzo w�skich pasm, które nie mog� by� widziane oddzielnie, w szarym tonie ca�o�ci.Bardzo wyra�nym rezultatem jest to, �e ka�dy górski wierzcho�ek ma swój w�asny b�yszcz�cy odcie�; wspania�a �wietno�� jaskrawych barw, b�yszcz�cych chwa�� w�asnego, �ywego �wiat�a, rozpo�ciera swoje ol�niewaj�ce promieniowanie na ca�� otaczaj�c� okolice.Jednak�e na ka�dej z tych barwnych mas mieni� si� inne kolory, szybkie, podobne do tych, jakie wida� na stopach metali.Iskrzenie si� tych cudownych astralnych form przechodzi wszelkie opisy, jakie mog�yby da� s�owa.Bardzo interesuj�ca cecha, charakterystyczna dla tej d�wi�cznej formy zawiera si� w niezwyk�ej ró�nicy dwóch typów muzycznych, z których si� sk�ada.Jeden wytwarza my�lokszta�ty skaliste o ostrych kraw�dziach, drugi tworzy ob�oki o formach zaokr�glonych, które je oddzielaj�.Innych motywów dostarczaj� szerokie pasma � b��kitne, czerwone i zielone, ukazuj�ce si� u podstawy kszta�tu w kszta�cie dzwonu; linie bia�e i �ó�te, wij�ce si� w�owo poprzez te trzy pasy zawdzi�czamy prawdopodobnie akompaniamentowi.W tych samych trzech przypadkach przedstawiono tylko kszta�t, stworzony wprost przez wibracj� d�wi�ku, jakkolwiek jasnowidz�cy odró�niaj� równocze�nie wiele innych mniejszych kszta�tów.Kszta�ty te pochodz� z osobistego uczucia wykonawcy lub te� z wra�e� ró�nej natury, doznawanych przez s�uchaczy.Wró�my pokrótce do ka�dego z tych my�lokszta�tów.W pierwszym przypadku mamy reprodukcj� kszta�tu ma�ego i wzgl�dnie prostego, ale odtworzonego bardzo szczegó�owo, poniewa�, je�li si� tak mo�na wyrazi�, jest tam przedstawiona ka�da nuta; dalej, przedstawili�my form� bardziej skomplikowan� o charakterze zupe�nie odmiennym, ale mniej szczegó�owo, w ca�o�ci, gdy� nie tylko, �e nie odtwarza ka�dej nuty oddzielnie, lecz przeciwnie, oddaje efekt wywo�any na barw� i kszta�t przez akordy; i w trzecim przypadku, my�lokszta�t jest wyrazem formy wi�kszej i bogatszej, w opisie, której pomini�to wszelkie szczegó�y, aby w ten sposób zrealizowa� mo�liwie dok�adnie wra�enie ca�o�ci.Wszystkie d�wi�ki poruszaj� oczywi�cie materie astraln� i mentaln�, i nie tylko w nast�pstwie kolejnych wibracji harmonijnych, które nazywamy muzyk� [ Pobierz całość w formacie PDF ]

�

download / ebook / pobieranie / pdf / do ÂściÂągnięcia

Odnośniki